['

｛我想與你分享｝

\n

《親愛的共犯》是作家陳雪在2021年出版的長篇小說，這本書同時榮獲2022年台北國際書展大獎小說組首獎。故事一開始，陳雪引導我們仔細凝視那棟聳立於夕陽餘暉下的白色樓房。現代主義風格的建築、寬敞的庭院和大片落地窗，裡頭住了祖孫三代的家人。這棟樓房幾乎呈現了一個「家」最具體也最美好的形象，然而，真的是像我們看到的那樣完美嗎？住在同一棟樓卻彼此冷漠的人們，會比雖然分離卻互相牽掛的人們還更有資格稱之為家人嗎？透過一件綁架撕票案，負責偵辦此案件的女性刑警周小詠踏入了白樓，掀開這棟豪宅裡不為人知的秘密，讀者也一步步重新思考「家」的定義與犯罪本質。（產品企劃 王子懿）

\n

 

\n

延伸聆聽：

\n

［有聲書］《親愛的共犯》

\n

 

\n

製作人：鏡好聽 有聲書組

\n

錄音師：劉寶苓

\n

 

\n

【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】

\n

每週六與你分享

\n

開啟小鈴鐺、按下追蹤，持續關注最新節目！

\n

 

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｛我想與你分享｝

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《親愛的共犯》是作家陳雪在2021年出版的長篇小說，這本書同時榮獲2022年台北國際書展大獎小說組首獎。故事一開始，陳雪引導我們仔細凝視那棟聳立於夕陽餘暉下的白色樓房。現代主義風格的建築、寬敞的庭院和大片落地窗，裡頭住了祖孫三代的家人。這棟樓房幾乎呈現了一個「家」最具體也最美好的形象，然而，真的是像我們看到的那樣完美嗎？住在同一棟樓卻彼此冷漠的人們，會比雖然分離卻互相牽掛的人們還更有資格稱之為家人嗎？透過一件綁架撕票案，負責偵辦此案件的女性刑警周小詠踏入了白樓，掀開這棟豪宅裡不為人知的秘密，讀者也一步步重新思考「家」的定義與犯罪本質。（產品企劃 王子懿）

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延伸聆聽：

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［有聲書］《親愛的共犯》

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製作人：鏡好聽 有聲書組

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錄音師：劉寶苓

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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】

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['

2011年，公公中風癱瘓。2014年，母親氣切臥床。2017年，十七歲的女兒罹患血癌……面對接二連三的意外，楊月娥堅定的陪伴家人，走過遙遙無期的長照路。

\n

 

\n

書寫《不逃跑的陪伴》時，楊月娥無數次回到當時的情緒中，無助的、想要逃跑的，以及對家人的愛。因為愛的方式不同，她與兄妹幾近決裂；因為對母親與女兒不同程度的愛，她感到沉重的罪惡感。

\n

 

\n

但也因為母親的愛，她與手足最終得以和解；因為母親的愛，她更懂得如何愛女兒。走過這段長照路，她學會如何愛人，也學會如何愛自己。面對人生的困境，她用愛，找到不逃跑的勇氣。

\n

 

\n

【本集重點】

\n

02:56\u3000翻開傷口很痛，但因為想幫助他人，於是寫下《不逃跑的陪伴》

\n

05:10\u3000因為對媽媽的愛，我放下了身為照顧者的不甘心

\n

08:32\u3000學會求救與接受幫助，才能照顧好家人

\n

14:13\u3000女兒與母親要救誰？臥床的母親用愛回答這個難題

\n

18:42\u3000母親用最後的生命，緊緊維繫我與手足的情感

\n

23:16\u3000親唸有聲書的過程中，我重返當年，發現留下的只有對媽媽的想念

\n

 

\n

延伸聆聽：

\n

【鏡好聽製作有聲書】

\n

《不逃跑的陪伴》

\n

 

\n

攝影：姜永年｜錄音師：謝佩妤｜製作人：莊宗憲

\n

 

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2011年，公公中風癱瘓。2014年，母親氣切臥床。2017年，十七歲的女兒罹患血癌……面對接二連三的意外，楊月娥堅定的陪伴家人，走過遙遙無期的長照路。

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書寫《不逃跑的陪伴》時，楊月娥無數次回到當時的情緒中，無助的、想要逃跑的，以及對家人的愛。因為愛的方式不同，她與兄妹幾近決裂；因為對母親與女兒不同程度的愛，她感到沉重的罪惡感。

\n

 

\n

但也因為母親的愛，她與手足最終得以和解；因為母親的愛，她更懂得如何愛女兒。走過這段長照路，她學會如何愛人，也學會如何愛自己。面對人生的困境，她用愛，找到不逃跑的勇氣。

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【本集重點】

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02:56\u3000翻開傷口很痛，但因為想幫助他人，於是寫下《不逃跑的陪伴》

\n

05:10\u3000因為對媽媽的愛，我放下了身為照顧者的不甘心

\n

08:32\u3000學會求救與接受幫助，才能照顧好家人

\n

14:13\u3000女兒與母親要救誰？臥床的母親用愛回答這個難題

\n

18:42\u3000母親用最後的生命，緊緊維繫我與手足的情感

\n

23:16\u3000親唸有聲書的過程中，我重返當年，發現留下的只有對媽媽的想念

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延伸聆聽：

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【鏡好聽製作有聲書】

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《不逃跑的陪伴》

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攝影：姜永年｜錄音師：謝佩妤｜製作人：莊宗憲

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')])]

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｛我想與你分享｝

\n

我是一名八年級生，在我念幼稚園那年發生陳進興綁架案，從那時候開始，媽媽每天會在下課時接我回家，她一直保持這樣的習慣直到我高中畢業。大四那年，發生捷運鄭傑殺人事件，新聞報導鄭傑已經預謀很久，而且特別挑選站與站之間區隔最久的車次犯案，因為這樣可以殺最多的人。上研究所時，內湖出現小燈泡案，一個三歲女童被隨機尾隨殺害，問訊時加害人王景玉說，小女童長得像四川人，而自己是四川皇帝，所以要殺掉對方才可以。

\n

犯罪腳本這個節目就是以世界各地的重大刑案為文本，主持人周慕姿是一名諮商心理師，節目中慕姿刻意省略事件的細節，因為對她而言，最重要的是媒體獵奇背後那些沒有被看見的傷口；她經常帶領聽眾回到諮商師最關注的部分，也就是人的童年。因為家庭是一個孩子第一次接觸的小型社會，他如何被對待、愛與被愛，都會影響他未來跟這個世界的關係。每次回到這些加害者的小時候，我都會深深地感覺到，其實在最一開始的時候，他們與我們真的沒有太大的不同。（製作人 羅筱薔）

\n

 

\n

延伸聆聽：

\n

［節目］《周慕姿讀犯罪腳本——被惡魔追逐的人》

\n

［訪問］我不希望我們一看到犯罪者，就將他當作怪獸——周慕姿談《周慕姿讀犯罪腳本》

\n

 

\n

製作人：鏡好聽 有聲書組

\n

錄音師：劉寶苓

\n

 

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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】

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我是一名八年級生，在我念幼稚園那年發生陳進興綁架案，從那時候開始，媽媽每天會在下課時接我回家，她一直保持這樣的習慣直到我高中畢業。大四那年，發生捷運鄭傑殺人事件，新聞報導鄭傑已經預謀很久，而且特別挑選站與站之間區隔最久的車次犯案，因為這樣可以殺最多的人。上研究所時，內湖出現小燈泡案，一個三歲女童被隨機尾隨殺害，問訊時加害人王景玉說，小女童長得像四川人，而自己是四川皇帝，所以要殺掉對方才可以。

\n

犯罪腳本這個節目就是以世界各地的重大刑案為文本，主持人周慕姿是一名諮商心理師，節目中慕姿刻意省略事件的細節，因為對她而言，最重要的是媒體獵奇背後那些沒有被看見的傷口；她經常帶領聽眾回到諮商師最關注的部分，也就是人的童年。因為家庭是一個孩子第一次接觸的小型社會，他如何被對待、愛與被愛，都會影響他未來跟這個世界的關係。每次回到這些加害者的小時候，我都會深深地感覺到，其實在最一開始的時候，他們與我們真的沒有太大的不同。（製作人 羅筱薔）

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延伸聆聽：

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［節目］《周慕姿讀犯罪腳本——被惡魔追逐的人》

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［訪問］我不希望我們一看到犯罪者，就將他當作怪獸——周慕姿談《周慕姿讀犯罪腳本》

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製作人：鏡好聽 有聲書組

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錄音師：劉寶苓

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｛我想與你分享｝

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說起《孤獨培養皿》有聲書，從洽談、製作到推出，是一段跨越冬天到夏天的充實旅程，還記得那場在有鹿出版社的第一次見面，戴著棒球帽的鄭宜農靜靜吃著點心聆聽簡報，偶爾會給我們熱烈的點頭示意。我能感受她在陌生人面前的害羞，也隱約感覺她對錄製有聲書是有興趣的。

\n

熟悉透過聲音創作的她，對於自己文字的聲音性當然是有著多面向的展現，可能是活潑、同理、不解，或是感性、堅毅、自信，而真誠的內裡，認真、努力的「做自己」，是讓她可以透過聲音無所隱藏說出自己的故事，進而深深觸動人的原因。（產品企劃 林云也）

\n

 

\n

延伸聆聽：

\n

［有聲書］《孤獨培養皿》（特別收錄鄭宜農台語朗讀&顏訥精采對談）

\n

［訪問］寫這本書，說不定是我靈魂的一種求生——鄭宜農談《孤獨培養皿》有聲書

\n

 

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製作人：鏡好聽 有聲書組

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錄音師：劉寶苓

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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】

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說起《孤獨培養皿》有聲書，從洽談、製作到推出，是一段跨越冬天到夏天的充實旅程，還記得那場在有鹿出版社的第一次見面，戴著棒球帽的鄭宜農靜靜吃著點心聆聽簡報，偶爾會給我們熱烈的點頭示意。我能感受她在陌生人面前的害羞，也隱約感覺她對錄製有聲書是有興趣的。

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熟悉透過聲音創作的她，對於自己文字的聲音性當然是有著多面向的展現，可能是活潑、同理、不解，或是感性、堅毅、自信，而真誠的內裡，認真、努力的「做自己」，是讓她可以透過聲音無所隱藏說出自己的故事，進而深深觸動人的原因。（產品企劃 林云也）

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延伸聆聽：

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［有聲書］《孤獨培養皿》（特別收錄鄭宜農台語朗讀&顏訥精采對談）

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［訪問］寫這本書，說不定是我靈魂的一種求生——鄭宜農談《孤獨培養皿》有聲書

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製作人：鏡好聽 有聲書組

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錄音師：劉寶苓

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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】

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《孤獨培養皿》是鄭宜農書寫自己的書。   

\n

 

\n

身為一位活躍在舞台上的歌手，鄭宜農從沒有想過，生命中有任何一個時候，是適合藉文字來袒露自己的。她認為：「比起講自己，我更喜歡作品能成為一個空間，讓各式各樣的人短暫停留，找到安放自己的地方。」   

\n

    

\n

因為出版社的寫書邀約，鄭宜農梳理自己的創作脈絡，思索書寫文字的意義，過程中她領悟到，如果歌曲能把自己的故事化身為大家的空間，文字是不是也可以呢？抱著挑戰看看的心，她寫下自己故事裡「那些沒人察覺的，最細微、卻其實非常巨大」的片刻，這樣寫著寫著，「在培養皿裡的孤獨」這個主題就此誕生了。   

\n

    

\n

書寫《孤獨培養皿》這樣一本帶有自剖性質的書，對鄭宜農而言，像在「過度暴露的邊緣」遊走的危險遊戲。但也因此，她第一次直視自己生命中那些「一直沒有好好去看、去聽的部分」，並初次感受到，自己的內心深處可能也有被傾聽的需求，鄭宜農說：「雖然是被動的寫了它（《孤獨培養皿》〉，但說不定是我靈魂的一種求生。」    

\n

    

\n

【本集重點】   

\n

02:42  大學時考了中文系，是想成為一個寫字的人   

\n

04:41  創作時，我也把自己的「沒有講出來」建構成專屬自己的美學   

\n

10:03  書寫的過程中我就發現，孤獨不僅僅是一種狀態   

\n

14:51  把嘈雜美化成詩意的、悅耳的聲音，是我對自己的整理   

\n

18:48  親唸有聲書的過程，讓我慢慢地理解到：書裡面的這個人，她是花了多少力氣在與孤獨共處   

\n

 

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延伸聆聽：   

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【鏡好聽製作有聲書】

\n

孤獨培養皿（特別收錄鄭宜農台語朗讀&顏訥精采對談）    

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周慕姿讀靈魂腳本

\n

EP40【聚光燈下】周慕姿 x 鄭宜農：我總是在每個地方都想要融入，但又覺得自己格格不入

\n

   

\n

攝影：李智為｜錄音師：謝佩妤｜製作人：林文珮    

\n

       

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《孤獨培養皿》是鄭宜農書寫自己的書。   

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身為一位活躍在舞台上的歌手，鄭宜農從沒有想過，生命中有任何一個時候，是適合藉文字來袒露自己的。她認為：「比起講自己，我更喜歡作品能成為一個空間，讓各式各樣的人短暫停留，找到安放自己的地方。」   

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因為出版社的寫書邀約，鄭宜農梳理自己的創作脈絡，思索書寫文字的意義，過程中她領悟到，如果歌曲能把自己的故事化身為大家的空間，文字是不是也可以呢？抱著挑戰看看的心，她寫下自己故事裡「那些沒人察覺的，最細微、卻其實非常巨大」的片刻，這樣寫著寫著，「在培養皿裡的孤獨」這個主題就此誕生了。   

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書寫《孤獨培養皿》這樣一本帶有自剖性質的書，對鄭宜農而言，像在「過度暴露的邊緣」遊走的危險遊戲。但也因此，她第一次直視自己生命中那些「一直沒有好好去看、去聽的部分」，並初次感受到，自己的內心深處可能也有被傾聽的需求，鄭宜農說：「雖然是被動的寫了它（《孤獨培養皿》〉，但說不定是我靈魂的一種求生。」    

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【本集重點】   

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02:42  大學時考了中文系，是想成為一個寫字的人   

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04:41  創作時，我也把自己的「沒有講出來」建構成專屬自己的美學   

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10:03  書寫的過程中我就發現，孤獨不僅僅是一種狀態   

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14:51  把嘈雜美化成詩意的、悅耳的聲音，是我對自己的整理   

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18:48  親唸有聲書的過程，讓我慢慢地理解到：書裡面的這個人，她是花了多少力氣在與孤獨共處   

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延伸聆聽：   

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【鏡好聽製作有聲書】

\n

孤獨培養皿（特別收錄鄭宜農台語朗讀&顏訥精采對談）    

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周慕姿讀靈魂腳本

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EP40【聚光燈下】周慕姿 x 鄭宜農：我總是在每個地方都想要融入，但又覺得自己格格不入

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攝影：李智為｜錄音師：謝佩妤｜製作人：林文珮    

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｛我想與你分享｝

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身為有聲書的產品企劃，我自己會在負責的書籍推出之後，透過App重新聆聽作品。《香江神探福邇，字摩斯2：生死決戰》有聲書上市後到寫這篇文章的當下，我已經聽了超過一半，不得不說，這本小說由主播吳奕倫來詮釋實在再合適不過，姑且不論粵語就是他的母語，聽他說起日語和英語也非常地舒暢。奕倫常常在各大影展擔當現場口譯員，這兩年也為早期的日本默片擔任「辨士」，相信種種的工作經驗都是積累他說書功夫的養分，換個角度來說，也嘉惠了有聲書的聽眾呢。（產品企劃 林云也）

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延伸聆聽：

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［有聲書］《香江神探福邇，字摩斯2：生死決戰》

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製作人：鏡好聽 有聲書組

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身為有聲書的產品企劃，我自己會在負責的書籍推出之後，透過App重新聆聽作品。《香江神探福邇，字摩斯2：生死決戰》有聲書上市後到寫這篇文章的當下，我已經聽了超過一半，不得不說，這本小說由主播吳奕倫來詮釋實在再合適不過，姑且不論粵語就是他的母語，聽他說起日語和英語也非常地舒暢。奕倫常常在各大影展擔當現場口譯員，這兩年也為早期的日本默片擔任「辨士」，相信種種的工作經驗都是積累他說書功夫的養分，換個角度來說，也嘉惠了有聲書的聽眾呢。（產品企劃 林云也）

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延伸聆聽：

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［有聲書］《香江神探福邇，字摩斯2：生死決戰》

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《周慕姿讀犯罪腳本》付費節目分析 11 起在世界各地真實發生的重大刑案，包含殺了全家的爸爸、殺害祖父母的孫子、慣性縱火犯、連續約會殺人的女子......；有人因為這些事件被傷害或犧牲生命，但比起是非對錯黑白分明的討論，周慕姿更想問一個問題：「他為什麼做出這樣的選擇？」 

\n

 

\n

在心理諮商訓練的背景下，她總是很努力地去看見人性的希望面與光輝面，並且試著理解每個人在表面上的情緒、行為背後，屬於他們的生存策略：「如果將這個兇手標籤化，將他當作奇珍異獸，認為只要消滅了，世界就會平靜，如此一來我們就無法理解這些案件產生的理由，以及可以如何伸出援手。」 

\n

 

\n

因此，她總是盡量淡化案件獵奇的細節、著重在去理解個人，包含他們的人生發生了什麼事，或這個社會文化如何助長這些養成。她也在本集節目中分享，為什麼特別鍾情日本的案件？有沒有最困難準備的一個？以及她是否曾經在哪些事件上，看到自己的影子？ 

\n

 

\n

本集重點： 

\n

 

\n

01:00 為什麼會想做犯罪腳本 

\n

05:19 犯案者是「天生」還是「後天養成」？ 

\n

09:20 為什麼特別鍾情日本的案件？ 

\n

27:25 「木嶋佳苗連續殺人案」是我覺得這次最困難做的案件 

\n

28:45 在哪一些案件中，也看見自己的影子？

\n

 

\n

延伸收聽：周慕姿付費節目《周慕姿讀犯罪腳本——被惡魔追逐的人》

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《周慕姿讀犯罪腳本》付費節目分析 11 起在世界各地真實發生的重大刑案，包含殺了全家的爸爸、殺害祖父母的孫子、慣性縱火犯、連續約會殺人的女子......；有人因為這些事件被傷害或犧牲生命，但比起是非對錯黑白分明的討論，周慕姿更想問一個問題：「他為什麼做出這樣的選擇？」 

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在心理諮商訓練的背景下，她總是很努力地去看見人性的希望面與光輝面，並且試著理解每個人在表面上的情緒、行為背後，屬於他們的生存策略：「如果將這個兇手標籤化，將他當作奇珍異獸，認為只要消滅了，世界就會平靜，如此一來我們就無法理解這些案件產生的理由，以及可以如何伸出援手。」 

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因此，她總是盡量淡化案件獵奇的細節、著重在去理解個人，包含他們的人生發生了什麼事，或這個社會文化如何助長這些養成。她也在本集節目中分享，為什麼特別鍾情日本的案件？有沒有最困難準備的一個？以及她是否曾經在哪些事件上，看到自己的影子？ 

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本集重點： 

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\n

01:00 為什麼會想做犯罪腳本 

\n

05:19 犯案者是「天生」還是「後天養成」？ 

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09:20 為什麼特別鍾情日本的案件？ 

\n

27:25 「木嶋佳苗連續殺人案」是我覺得這次最困難做的案件 

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28:45 在哪一些案件中，也看見自己的影子？

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延伸收聽：周慕姿付費節目《周慕姿讀犯罪腳本——被惡魔追逐的人》

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錄音師：劉寶苓

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我一直以為自己對愛情故事免疫、是個浪漫絕緣體，卻在製作了《有生之年》這本書後舉了白旗。我好喜歡這個故事，喜歡到又把重點段落看了好幾遍。為了讓《有生之年》這部角色眾多、充滿現代感的作品能夠完美地轉換成有聲書，鏡好聽邀請到錄製過多本BL小說的主播蘇郁翔進行詮釋。我很喜歡郁翔為兩位主角設計的聲音，尤其是兩人剛開始曖昧的橋段，好幾次郁翔以主角張佐的身分開口，我都覺得身邊冒出了粉紅色泡泡，很有戀愛的感覺。這種「暈船感」，要親自聆聽才能體會。（產品企劃 王子懿）

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延伸聆聽：

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［有聲書］《有生之年》

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製作人：鏡好聽 有聲書組

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錄音師：劉寶苓

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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】

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每週六與你分享

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開啟小鈴鐺、按下追蹤，持續關注最新節目！

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｛我想與你分享｝

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我一直以為自己對愛情故事免疫、是個浪漫絕緣體，卻在製作了《有生之年》這本書後舉了白旗。我好喜歡這個故事，喜歡到又把重點段落看了好幾遍。為了讓《有生之年》這部角色眾多、充滿現代感的作品能夠完美地轉換成有聲書，鏡好聽邀請到錄製過多本BL小說的主播蘇郁翔進行詮釋。我很喜歡郁翔為兩位主角設計的聲音，尤其是兩人剛開始曖昧的橋段，好幾次郁翔以主角張佐的身分開口，我都覺得身邊冒出了粉紅色泡泡，很有戀愛的感覺。這種「暈船感」，要親自聆聽才能體會。（產品企劃 王子懿）

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延伸聆聽：

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［有聲書］《有生之年》

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製作人：鏡好聽 有聲書組

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錄音師：劉寶苓

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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】

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｛我想與你分享｝

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現代的社會鼓勵正向思考以及追求效率，讓我們永遠不敢鬆懈、擔心放慢腳步就會被淘汰。也因為不想麻煩別人，所以不敢開口求助。久而久之，我們沒有辦法停止忙碌，身體和心靈當然也老是處在緊繃的狀態、無法獲得真正的休息。想要改變這樣的處境，胡展誥諮商心理師告訴我們，承認自己的疲憊是很重要的第一步。當我們正視負面的情緒、接納自己「很累」的事實，再去釐清壓力的來源，我們就能進行改變。（產品企劃 王子懿）

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延伸聆聽：

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［有聲書］《刻意放鬆：25個壓力調節練習，找回安定的內在》

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製作人：鏡好聽 有聲書組

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錄音師：劉寶苓

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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】

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現代的社會鼓勵正向思考以及追求效率，讓我們永遠不敢鬆懈、擔心放慢腳步就會被淘汰。也因為不想麻煩別人，所以不敢開口求助。久而久之，我們沒有辦法停止忙碌，身體和心靈當然也老是處在緊繃的狀態、無法獲得真正的休息。想要改變這樣的處境，胡展誥諮商心理師告訴我們，承認自己的疲憊是很重要的第一步。當我們正視負面的情緒、接納自己「很累」的事實，再去釐清壓力的來源，我們就能進行改變。（產品企劃 王子懿）

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延伸聆聽：

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［有聲書］《刻意放鬆：25個壓力調節練習，找回安定的內在》

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製作人：鏡好聽 有聲書組

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錄音師：劉寶苓

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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】

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每週六與你分享

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開啟小鈴鐺、按下追蹤，持續關注最新節目！

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因為不想重複自己，寫完《你的孩子不是你的孩子》和《上流兒童》之後，吳曉樂原本不打算短期內再寫同類型的題材，《那些少女沒有抵達》卻提早排進她的寫作時間表。    

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2019年、2020年台大、台中女中接連發生學生自殺事件，閱讀事件的報導，吳曉樂發現，很多人留言回應：很羨慕、我懂他、我也想……，這些留言透露的訊息，讓吳曉樂在意——為什麼不是一個人不想活下去，而是一群人不想活下去？    

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吳曉樂形容自己是「心痛系」作家：「一個主題如果不能讓我感到心痛，我就不會想寫它。」沉澱一段時間後，吳曉樂決定動筆書寫《那些少女沒有抵達》，她說：「這本小說與其說是我去寫它，不如說是它來找我。」    

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【本集重點】   

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03:35  我希望在4、50歲之前，盡量用十萬字左右的規模去回答我關注的問題   

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11:17  我花很多心思去面對，怎麼旁聽一個人的痛苦   

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13:18  受訪者也想知道，我是怎麼去理解他們這段不快樂的回憶   

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16:10  蘇明絢決定自殺的原因，我盡可能寫得模糊   

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22:10  在整個考試的制度下，學生們就好像處於薛丁格的狀態   

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27:21  如果老師的角色讓人喜歡，不一定是我的功勞   

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延伸聆聽：   

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【鏡好聽製作有聲書】那些少女沒有抵達    

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｜錄音師：謝佩妤｜製作人：林文珮    

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★《鏡好聽》關心您，再給自己一次機會：自殺諮詢專線：1925（24小時）。生命線：1995。張老師專線：1980。

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| 合作、節目建議歡迎來信 [email protected]   

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因為不想重複自己，寫完《你的孩子不是你的孩子》和《上流兒童》之後，吳曉樂原本不打算短期內再寫同類型的題材，《那些少女沒有抵達》卻提早排進她的寫作時間表。    

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2019年、2020年台大、台中女中接連發生學生自殺事件，閱讀事件的報導，吳曉樂發現，很多人留言回應：很羨慕、我懂他、我也想……，這些留言透露的訊息，讓吳曉樂在意——為什麼不是一個人不想活下去，而是一群人不想活下去？    

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吳曉樂形容自己是「心痛系」作家：「一個主題如果不能讓我感到心痛，我就不會想寫它。」沉澱一段時間後，吳曉樂決定動筆書寫《那些少女沒有抵達》，她說：「這本小說與其說是我去寫它，不如說是它來找我。」    

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【本集重點】   

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03:35  我希望在4、50歲之前，盡量用十萬字左右的規模去回答我關注的問題   

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11:17  我花很多心思去面對，怎麼旁聽一個人的痛苦   

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13:18  受訪者也想知道，我是怎麼去理解他們這段不快樂的回憶   

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16:10  蘇明絢決定自殺的原因，我盡可能寫得模糊   

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22:10  在整個考試的制度下，學生們就好像處於薛丁格的狀態   

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27:21  如果老師的角色讓人喜歡，不一定是我的功勞   

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延伸聆聽：   

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【鏡好聽製作有聲書】那些少女沒有抵達    

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｜錄音師：謝佩妤｜製作人：林文珮    

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★《鏡好聽》關心您，再給自己一次機會：自殺諮詢專線：1925（24小時）。生命線：1995。張老師專線：1980。

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